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Johnny ''Guitar'' Watson - Ain't That A Bitch (1976)

vom: 29.08.2020

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610

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10:46:14

Öffentlicher Name:

Miyagi

Format:

mp3

Beschreibung:

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Funk

Johnny „Guitar“ Watson (* 3. Februar 1935 in Houston, Texas; � 17. Mai 1996 in Yokohama, Japan) war ein einflussreicher US-amerikanischer Blues-, Soul- und Funk-Musiker der 1950er- bis 1990er-Jahre.
Watson hatte erheblichen Einfluss auf andere Gr��en der Rock- und Popmusik. Legend�r ist die Antizipation des Gitarrenspiels per Mund, die Jimi Hendrix ein Jahrzehnt sp�ter zu seinem Markenzeichen perfektionierte. Manche seiner Alben (insbesondere Johnny Guitar Watson And The Family Clone) spielte Watson nahezu vollst�ndig im Alleingang ein. Dem in dieser Hinsicht �hnlich vielseitigen Frank Zappa freundschaftlich verbunden, gastierte er auf dessen Alben One Size Fits All und Them or Us. Zappa gab an, dass das Watson-St�ck Three Hours Past Midnight ihn inspiriert habe, Gitarrist zu werden.[1] Etliche der Songs von Johnny „Guitar“ Watson dienten sp�ter der Hiphop-Szene als Sample-Vorlagen. 1996 erhielt er gemeinsam mit Bo Diddley, Bobby Womack und den Isley Brothers den Pioneer Award der Rhythm & Blues Foundation.

Diese Scheibe vereint zwei Lager von H�rern, die sonst wenig miteinander zu tun haben - Fans schwarzer 70er Jahre Soul/Funk und Bluesfreaks. Dem Bluesfreund wird Watson sicherlich ein Begriff wegen seiner ph�nomenalen Blues und R&B Aufnahmen aus den 50ern und fr�hen 60ern bekannt sein. Pr�gnanter Gesang, rattenscharfe Gitarre, originelles Songmaterial - eine ganze Zeitlang geh�rte Watson zum Aufregendsten, was Texas bzw. die Westk�ste in diesem Bereich zu bieten hatte. Wirklichen kommerziellen Erfolg erreichte er r�tselhafterweise nicht - nur „Cuttin’ In“ und „Gangster of Love“ erreichten nennenswerte Charterfolge. F�r einen „normalen“ Bluesgitarristen seiner �ra w�re die Karriere Ende der 60er im Sande verlaufen. Watson aber war immer mehr als das - er wandelte sich mit der Zeit, vermochte �ber eine erstaunliche lange Zeit mit dem Zeitgeschmack mitzuhalten. Erst kleiner bluesiger R&B-Star, dann Rock’n’Roller (warum er angesichts der Erfolge Chuck Berry’s nicht von seiner Plattenfirma entsprechend aufgebaut und vermarktet wurde, ist mir ein R�tsel), dann ein Versuch als Jazzballadeer, dann die Orientierungsphase in Richtung Funk mit zwei selbstproduzierten, halbgaren Alben f�r Fantasy. Es folgt 1976 „Ain’t That A Bitch“ f�r DJM, in der Watson seine grundeigene Mischung von elegantem, geistreichen, discotauglichen Funk gefunden hat und den sp�ten kommerziellen H�hepunkt seiner zu dieser Zeit schon 25 Jahre w�hrenden Musikerkarriere einl�utet.
„Ain’t That A bitch“ ist in jeder Beziehung ein Volltreffer. Das Cover alleine ist schon ein Klassiker - Watson sitzt in wei�em Pimp-Anzug auf einem Designersofa, neben ihm ein Hund mit wei�em Fell und schwarzen Gesicht (spricht man bei Hunden von einem Gesicht?), zu seinen F��en, auf dem Boden, ruhen sich zwei anscheinend ersch�pfte scharfe Br�ute aus. Beide tragen Seidenkleider, eine Hundleine um den Hals, und zu allem �berfluss ist eine der beiden adretten Damen auch noch eine Wei�e! Dieser Mann hat Selbstbewusstsein, was angesichts der vorliegenden Scheibe vollkommen gerechtfertigt ist.
Im Einzelnen: Der Opener „I Need It“ ist eine upbeat Disconummer, inclusive sch�n penetrant durchlaufender High Hat und spartanischer, rhythmisch sehr effizienter Keyboardarbeit. Dazu Watsons unverwechselbare Stimme und sein schlichtweg umwerfend funkiges Gitarrenspiel. Das Erfolgsrezept der Platte scheint einfach - ein funkiger Groove, eine verh�ltnism��ig simple Akkordfolge, ein meist geistreicher Text, sparsame Bl�sers�tze, dazu die stechende, hallige Gitarre, wahnsinnig bluesig und dabei h�llisch funky. Die klingt anders als auf „Hot Little Mama“ in den 50ern, ist aber die logische Weiterentwicklung seines damaligen Stils. Ein paar einzelne pr�gnante mit den gezupften Saiten auf die B�nde geschnalzt, dann, wie ein Nachgedanke, eine raschere, leisere, komplexere, tierisch groovende Meldodiefolge hintendrangeh�ngt. Irgendwie klingen sich alle JGW Soli dieser �ra �hnlich, aber, wie bei allen gro�en Bluesgitarristen, ist jedes einzelne von ihnen ein perfekt platziertes kleines Meisterwerk. Von den drei Balladen (die sch�n jazzig laid-backe „Since I Met You Baby“ und die etwas zu zuckrig geratene „We’re No Exception“) ist die nun folgende Nummer „I Want To TaTa You Baby“ die gelungendste, ein steinerweichend sch�nes Liebeslied mit Killer Bluesgitarre. Funkiger kommt „Superman Lover“ daher, der humorvolle Text steht in der Tradition von „I Can’t Get Next To You“. Als n�chstes steht der Titeltrack an, ein tanzbarer Ohrwurm mit bissig-humorvollem Gesellschaftskommentar �ber die Schwierigkeiten des flei�igen Arbeiters, gen�gend Geld zu verdienen, um halbwegs �ber die Runden zu kommen. „Come here, guitar!“. Nach den beiden eben erw�hnten Balladen schlie�t die urspr�ngliche Scheibe mit dem Midtempo Funk „Won’t You Forgive Me“. In der vorliegenden Version gibt es als Bonus noch zwei Single-Edits. Meiner Meinung geh�rt so etwas nicht auf die Wiederver�ffentlichung eines Albums, das st�rt das nur Gesamtbild. Ein Zeichen der Zeit, Leuten einen Zusatz als Mehrwert zu verkaufen, den sie absolut nicht brauchen.
Wie auch auf sp�teren Alben �blich, spielt Watson alle Instrumente bis auf Bl�ser und Drums (Emry Thomas) selbst ein. Sein Gesang klingt meist gedoppelt - ich sch�tze, er nahm zwei Tonspuren auf, um die Vocals fetter klingen zu lassen. �berhaupt ist die Platte Watson durch und durch - er hat sie gr��tenteils alleine eingespielt, die Nummern geschrieben, selbst produziert.

[color=#FF0000]A1	I Need It	4:44
A2	I Want To Ta-Ta You Baby	5:47
A3	Superman Lover	5:43
B1	Ain't That A Bitch	5:02
B2	Since I Met You Baby	3:29
B3	We're No Exception	4:15
B4	Won't You Forgive Me Baby	5:17[/color]

mp3 320

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